张成敏：日本司法剧小结_普罗塔哥拉(3)

 经典回顾
 《远山的呼唤》，无法否认的是，我们都没有那样的经历，却好像经历了那深沉、冰凉与凄美，没有这部影片的感受，我都觉得无法描述80年代的精神生活。
 《幸福的黄手帕》，我不记得了，不知道看过没有。
 《金环蚀》，感叹！中国用了30年时间，政经腐败司法腐败已经超过日本水平。
 《华丽家族》，感叹！中国的社会关系也超越了它的复杂程度。前年，日本重新拍了电视剧，令人欣喜，比电影增加了更好的视觉效果。
 《人证》，感叹！其案情在现在的中国也不稀奇了。
 《生死恋》，现在可能不觉新鲜，但是当时感染了一代中国的青春男女。
 《阿-野麦林》，感叹，再现这部影片的情景，中国只化了10年时间——打工者的悲剧故事。
 《望乡》，其实不好看，但感叹，中国也差不多用10年时间恢复了色情行业。因为它描写妓女生活，当时吸引了成千上万中国人。
 《阿西门的街》，烦躁的社会底层现象，印象不深，但印象也深，因为……
 《狐狸的故事》，感叹，中国连日本动物片也如痴如醉，确实唯美。
 《绝唱》，日本金男童女的代表作……提到这最后一部，我的感觉很复杂，一忧一喜，我这个月看见三浦友和了，竟然没有认出他来，这证明日本经典时代的衰落，但是，我又看到几部新的日本片及清新温情电视剧的异军突起，感觉其艺术性不会比经典时代差。
 《血疑》，唯一看完的长篇电视连续剧，感叹，副教授与正教授是那么不同。
  【衰落印象】
   我所谓的衰落，是日本动画片迷或偶像剧爱好者不知道的。只有认识70-80年代日本经典电影和电视的人才会说，日本影视不再吸引人了。这有两方面的原因：一是外交原因，民族隔阂使我们不能及时了解当前的日剧，另一个是剧本原因，70-80年代的电影、电视剧都基于名作而拍，现在很难再现。如果要确切表述衰落感的话，我想，《松根乱射事件》（2007）可以作为标志，这是一部以司法为题材的非司法电影，剧本之情感猥琐、无聊，让人想起郁达夫、张资平、郭沫若（很少知道郭沫若最早写的什么），日本电影人的所谓新兴势力其实很无知，他们根本不知道中国人到了日本，早就变态过，松根的警察乱射事件在意境上没有什么想象力可以被称道…… 这就是最新的日本电影，正是在这样一部电影里出现了久违的70-80年代“日本金童”三浦友和，我就一直没有认出他来，兮，这就是刻意的衰落出场吗？
  【新观赏时代】
   在这个时代我们再也听不到剧场的抽泣，一个人拉着窗帘，面对着华丽液晶屏，也一样感动。

  既然“衰落”的感觉有两个原因，那么消除第一个隔阂的原因，我们还是会感受到新的希望。70-80年代的社会批判剧已经不适应现在人们的欣赏习惯了，带有批判性、悲观性或者故作反思的题材打动不了多少人的人心，无论日本人、中国人，欣赏70-80年代的电影都有一个严重的心理背景，即以农村的眼光看城市，以近代的眼光看现代化，对未来世界比较迷茫，当这些心理背景失去后，批判性作品渐渐失去了心灵震撼力，更何况当代人已经习惯黑色幽默、喜欢享乐和充当心理反叛者。针对这种心理状态，日剧在少年对象之外，对成年人也是有研究的，它似乎已经找到方向：
   1.清新理想剧，这类形式在我推荐的影视中占了很大分量。比较严肃的批判性作品，清新理想剧可能无法获得前者那样的历史地位，但其实它们的创造性要求和艺术难度要更高。历史评价总是偏爱深沉，以深沉度作为艺术评价的权重要素，我觉得这只是一种评价体系。仔细体会，清新理想剧的深沉绝不低于批判剧，但它们不再以表现深沉本身为题材，而是在深沉思考的基础上找到严肃思想与可观赏性的故事，塑造理想，引导生活热情和积极的社会观念，就司法剧而言，它们普遍地体现了这么一个原则：激发正义，在理想的状态上引导人们返璞归真。
   2.生活哲理体验剧，这种剧型一直是日本影视的传统，但现在没有衰落。譬如《能登新娘》，《步伐不停》。我看得不多，但看一片就能记住一片，体验很丰富。喜欢另类爱情故事的，可以跳《秋意浓》（2008）来看看。
   3.适度怪诞剧。怪诞故事也一直是日剧的传统，各种怪法的故事表现各种意境，也必然有好看的，譬如，《阿基里斯与龟》，画面很美，故事奇特，有点学习法国剧的味道。
   4.家族剧与历史剧。我推荐的《白洲次郎》，应当属于上乘作品。我已经买了一些这种片子，但没有时间看。
   5.新推理与新犯罪剧。这类题材一反70-80年代的风格，变得更异类，有夸张、有紧张、也有轻松的。其中《野兽之道》（2006）值得一赏。
   6.怀旧翻拍剧，《华丽家族》、《砂器》等都已翻拍为电视剧了。
   所看有限，这些印象仅依据于我少量的观看。