|
前天，一早醒来，在“意江南”的一个朋友群里（有好几个意江南的朋友群），看到山奇老师转的一个视频。视频记录了一段让人潸然泪下的情景：某地国道上，一只羊妈妈带了小羊过马路，不幸的是，妈妈被过路的大货车撞了，一只右后蹄完全折断，羊妈妈躺在马路上动惮不得，小羊焦躁地围着妈妈，一会儿又跑到围观的人群中，似乎在向人求救：“请帮帮我的妈妈”，一边又极度不放心地绕回到羊妈妈的身边，不断打转……视频配了一首更加让人痛不欲生的音乐：“妈妈，我亲爱的妈妈，我多想分给你一些我的力量，我多想给你一颗轻松的心脏……” 歌声沙哑、沧桑、压抑……看过听过之后，一天的心情都在“这个世界上也没有一辆能带我远离悲伤的车”情绪中。晚上，等一切都停当之后，我就在上网搜，这歌是谁的。一搜才知道，原来是赵雷啊！ 成都之前 赵雷似乎是成名于“我是歌手”上的一曲《成都》，其实成都之前，我应该早就知道赵雷这个人，或者至少应该说知道他的作品。只是我记性不是很好，故而对其名字不是很敏感而已。不过细细想过，赵雷是早已“认识”的。作为当下“民谣歌手”里一位重磅级的歌手，他应该好几次出现在大冰的书中，而大冰的《乖，摸摸头》《阿弥陀佛么么哒》《好吗好的》我悉数看过，赵雷的音乐应该不止一次出现在大冰的作品中。而我对赵雷的音乐真正有印象的最初，应该是《中国好歌曲》上的那一首《画》。 那一届的好歌曲，如果没有霍尊的《卷珠帘》，我想赵雷的《画》是可以当之无愧地去夺魁的，至少在我的心中是如此。记得当时导师刘欢也给予了极高的评价，感叹：“这是我一段时间以来看到的最好的歌词！”可惜既生瑜何生亮！
把我画在那月亮下面歌唱 为冷清的房子画上一扇大窗 再画上一张床 画一个姑娘陪着我 再画个花边的被窝 画上灶炉与柴火 我们一起生来一起活 画一群鸟儿围着我 再画上绿岭和青坡 画上宁静与祥和 雨点儿在稻田上飘落 画上有你能用手触到的彩虹 画中有我决定不灭的星空 画上弯曲无尽平坦的小路 尽头的人家梦已入 画上母亲安详的姿势 还有橡皮能擦去的争执 画上四季都不愁的粮食 悠闲的人从没心事 我没有擦去争吵的橡皮 只有一支画着孤独的笔 那夜空的月也不再亮 只有个忧郁的孩子在唱 为寂寞的夜空画上一个月亮 歌词有出乎意表的美。而美的背后却是一个民谣歌手欲说已忘言的生存艰辛。这些暂且不表。总而言之，这一首《画》早在《成都》之前，已经是我极喜欢的。 后来就有了似乎是一夜爆红的《成都》。这绝对是拜《我是歌手》这档节目所赐。 《成都》也非常好，我也很喜欢。当后来无数“复版”的城市歌曲填词而来时，尽管不乏文采斐然、光彩耀眼的后继之作，但华丽是华丽，缺的就是赵雷作品里一种叫“灵魂”的东西。我记得我第一次回复《山奇导演工场》微信公众号里的一条留言，就是关于《成都》的。该公号上刊文说“《成都》一点也不成都，这些歌才是真正的城市歌曲”。我可以理解搭顺风车的行为，但是一向不喜欢抑人扬己的做法。文中推荐了包括山奇作品“无锡城”在内的九首城市作品，歌曲本身没有问题，还是“标题党”的祸害，于是我回复：“赵雷的《成都》，是一个异乡人的成都际遇，而不是一个老成都人的故乡记忆，所以它可以引无数漂泊者的情感共鸣。作为消失的城市印记，只可能成为老一代人的集体回忆，而难持续为新一代的人的向往。这是两者之间的区别。” 那么区别到底在哪里呢？ 山奇以后
相同的是，他们都有才华，有着对音乐的信仰和坚守，他们都是远离故土的“漂泊”者。 |
