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一番云雨、梅开二度之后，女主李雪莲幽幽地说：从来没有这么好过。简直是惊艳之语，可与阿Q经典求爱表白“吴妈，我要和你困觉”相媲美。 啊！是啊，十多年的上访生活，其间的艰辛、倔强、固执，几乎让这个女人忘记了自己是个女人。在大头锲而不舍的“强迫”之下，“抵抗”数次的她终于屈服了，束手就擒，温柔如水。在短暂的欢爱之后，她静静地依偎在大头身边。昏暗的光色掩映，范爷的裸体横陈，宛如明朝万历年间的一幅古画。此时，十多年的痛苦、愤怒、冤屈、积怨，消失得无影无踪，所有的仇恨似乎都一笔勾荡然无存。只要新的幸福生活开启了，过去的不堪的一切算得了什么呢！ “从来没有这么好过”。她女人的身体重新被打开，得到了彻底的冲刷和更新。久旱逢甘霖，莫过如此，一切顿时温润起来。精神上也有了依赖，物质上也有一定的保障。大头多好，孔武有力，长相也还可以，又有文化，还有幽默感，一手好厨艺。最关键的是喜欢她，爱他，帮助她，为她出谋划策。嫁给这样的男人，和这样的男人组建共同的家庭，不是非常好的选择吗? 女人是情绪化的，常常不知道自己要什么；女人是感性的，尤其是身体上的感性，往往只有在强迫中获得之后，才知道自己要的是什么。过去十多年的诉冤，似乎是完全无意义的。在一张小床上，她焕发出女人的活力，说出那样一句敞开心扉之言。过去似乎就可以这么过去了，一切似乎就可以这样放下了。张爱玲说：到女人的心的道路通过女人的身体。可能过于绝对，但是基本上大概确实如此吧。至少，李雪莲是这样的。她放下了，不到北京上访了。影片突然间戏剧化了，悲剧变为喜剧，从不痛不痒的悲怨气氛变得轻松光明。她和大头甚至恶作剧，去安徽黄山旅游。随后，她和大头订婚，她精心为大头选购衣服。她已经决定爱大头了，她准备和大头永远在一起。 然而，故事又曲折起来，大头的爱原来是虚伪的，原来是一场阴谋，原来大头是为了他儿子的前程而与她欢好。李雪莲愤怒而失望，十多年的上访生活、无数个孤单寂寞的夜晚，都没有击倒她。这次，赵大头这个混蛋却把她击倒了，严重地伤了她的心。她病了，被迫着重操“旧业”，继续到北京上访；被迫着从对新生活、正常生活的向往中堕入旧的生活之路。她的固执几乎摧毁了她的大半生。值得吗！在她转身离去的那一刻，大头的挽留是微弱的，从影片后续的发展来看，大头的阴谋和虚伪似乎得到坐实。但是，爱情、感情以及爱与性从来不简单，从来都是有着太多的纠缠。纯粹的爱情、感情有吗？人与人的相得相知、在一起难道不是一种积极的妥协和理解，难道不是互相的原谅和宽容。所有的爱都是有瑕疵的。 影片在爱情上的刻画是相当无力的。当然，导演、编剧志不在此。但是，我们更应该确定的是，爱情确实可以打败一切，确实可以开启一种新的生活，确实能够让人走上一条向上的道路。而不是陷在人生的陷阱里不能自拔。人生有时就是一个陷阱，绕来绕去，却不幸把自己绕进去了。李雪莲是个不幸的女人，在很大的程度上，也是她自己把自己绕进去了。 二、李雪莲：我不是潘金莲 李雪莲的错误或者说心结在于，她过于看重别人对她的评价、观感。前夫说你是潘金莲，你就是潘金莲？法院、政府、领导、邻居说你不是潘金莲，你就不是潘金莲？她总是要寻求自己想象、期望中的正义、公道，总是希望得到明确的肯定和“平反”。她是一个不成熟的“小人”。表面上看，她是一位女权主义者，实际上却是一位低低在下的奴家；她渴求上面、他者的印章、承认。真正的女权主义者是敢于说出“老娘就是和隔壁的老王睡了”的人。李雪莲显然不是。但她也不是循规蹈矩的农村妇女，也不是传统意义上忍气吞声的家庭妇女，她也反抗，她也懂得斗争的策略以及具体的方法，利用自己的人脉，调动、支配各种资源。但她的出发点和目标，与生活的真理显然是背道而驰的。她不是社会生活中理性的一员。她是一位边缘人，她走上了一条找不到自己的不归路。是不是潘金莲，有什么重要呢！用十多年的时间取得不是潘金莲的肯认，有何意义？失去的如何再次获得。 短暂欢愉的片刻，她貌似得到了永久的恢复。但是不久，她又迅速堕入昨日的生活世界——上访。上访是她的一个魔咒，是她的一个心病，是她的一个怪圈。大头激烈的爱，暂时压服了她，却没有真正治愈她。 潘金莲，不过是小说《金瓶梅》中一位女主的名字，后世却把她当做荡妇的代名词。但是，李雪莲的前夫对她的论定，也不能说毫无道理。潘金莲在嫁给武大郎之前，贞操被其主人所夺；而李雪莲在嫁给前夫之前，曾和前男友发生性关系。仅此而言，李雪莲的前夫将潘金莲的帽子扣在李雪莲的头上，也合乎事实。清者自清，浊者自浊，何必为了语辞之争，毁掉自己正常的积极的生活。 正常的生活必须重启，未来的幸福必须追求。人生的陷阱不要自己绕进。 三、家的缺乏 鲁迅的《祝福》中，祥林嫂子也是孤身一人，但却无往不在家族的枷锁之中。家在彼时鲁迅的笔下，成为压迫的象征。而在当代中国，家在很大程度上确实分崩离析了。父母兄弟散在全国各地，夫妻子女多是天各一方。此时代确为过渡时代也。从李雪莲的故事中，我们也差不多可以看出家的缺乏。李雪莲的离婚，基本上导致了她的孤身一人。不错，她有一个弟弟，出场了片刻，那是李雪莲请他摁住前夫，协助她杀人。前夫抛弃李雪莲后，她便没有了丈夫，没有了孩子，失去了家。一个人是不能称为一个家的。然而她的原生家庭也整个地消失了。李雪莲的父母何在？即使有个弟弟，其影响也微乎其微，几乎可以忽略不计。家，在故事中表现得非常弱。大头、暗恋者、老乡小义、八竿子打着的王公道，都不是亲人，都只是一些比较外围的力量。而大头的爱情又是那么的不堪一击，禁不起考验，实在不能内化为李雪莲的支撑力量。不得不说，正如郭德纲教训他的徒弟何云金：这段没设计好。家的缺乏，确实是此片的一大败笔。当然，这种设计，也是整个时代家之弱化的一个表征。我们每个人与外部世界的关联，事实上距离家也是越来越远，而与外界的主体、力量走得更近。然而，我们又不得不承认，真正的幸福却是向内的，却是家庭的。这也就是为什么李雪莲会在一场欢爱之后说：从来没有这么好过。 |
