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朋友们好！ 现在讲《归田录》第23篇《宋初名画》，讲这一篇的目的就是让我们大家对于古画有所了解。特别是挣了钱的，群里边有不少大老板挣了钱了搞收藏。搞收藏，我觉得除了瓷器，除了玉器，那就是书画了，而且我们接触书画可能多一些，看起来比较直观，收藏的人很多。 从事古书画收藏的人非常之多，那我们到底了解一下古书画是怎么回事。通过这一篇也是个抛砖引玉，引起我们对于古书画的了解。下面就通过欧阳修记载的，看一看宋代初年的几个著名画家，他们画画在当时有多大的影响以及怎么回事，我们今天就做个介绍。顺带把古画在五代和宋初的师承关系简单理顺一下，以便于我们在研究古画、收藏古画以及我们从古画当中学习中国画从哪一派哪一门开始，有稍微的一个了解。 欧阳修说，我们近时的名画主要有这么几大家，李成、巨然山水，包鼎虎，赵昌花果。意思就是说，有一个叫李成的，有一个叫巨然，这是个和尚，法号叫巨然，他两个画的山水最好。包鼎呢画虎是一绝。赵昌的花果画得最好。这是我们宋朝初年名画这四大家。 李成还曾经在朝廷做过官，最高做到尚书郎，相当于我们现在的市长级别，在朝廷里边就是某某部的司长，他这个尚书郎比司长还稍微大一点点。在我们南北朝的时候有一篇诗歌《木兰辞》，里边的皇帝想封花木兰当尚书郎呢，花木兰没有接受。比地级市的市长级别稍微高一点点，也算得上副省级吧，李成曾经当过官，当到这样的级别。李成的山水画主要是擅长于画山，画水，画寒林，就是秋天、冬天比较萧瑟的时候那种树林，并且老百姓稍微富裕一点、有点钱的都买的有李成的画。 巨然的笔下，所丢下来的名画，反正是我欧阳修没有看到，在我上班那个地方，学士院的玉堂，北墙上还有一幅。我在地方上转了许多年，老百姓啊、各个州府都没看到。 欧阳修在记载包鼎的时候，特意用了比较多的笔墨，一共这一篇不到150字，包鼎大约占了50字，估计他料到了历史上对包鼎不会记载那么多。我通过搜索网络，确实历史上对包鼎的记载太少。欧阳修说，包鼎是宣州人，也就是我们现在的安徽人，他祖上就是画虎的名家，到了他的时候，画虎是最妙的，“而鼎最为妙”。不但如此，而且他的子孙还是以画虎为生计，不种田，不种地，不当官，就是以画虎讨饭吃，他的子孙后代也没有人像包鼎画得那么好的。这是欧阳修对包鼎特别的多说了几句。 然后又说到赵昌，他画花非常逼真，但是他的笔法非常柔和，好像就是我们身边的花，意思是并不像我们平时看的画要么刺眼要么缥缈。并且他没有一点古人的痕迹，意思是非得要按照古人的画法去画，他没有。欧阳修还说，当代所有画花的人能够超过他的，也没有。我看历朝历代所编的绘画名家，好像这个赵昌不算什么名家。 我们下边就一一解读欧阳修这一篇里面透漏出来的四大名家。 我们首先应该肯定，欧阳修不是一般人物，他是琴棋书画无所不能，诗词歌赋无所不精，那么他认为的四大名家应该是他所在那个时代的普遍的一个评价。他认为的李成、巨然、包鼎、赵昌这四大家，一定是公认的四大家。而我们搞收藏的，是以历朝历代皇帝赞赏的那些名家作为收藏对象。但是这四大家，除了李成、巨然以外，欧阳修称赞的另外两大家包鼎、赵昌，我搜遍了网络，似乎在绘画史上对他们评价不是太高，如果我们搞收藏的话，碰到这后两家的东西，那你就要注意了。讲这一篇，就是让我们对古画的关注作个抛砖引玉。 先说李成，919年生，967年死，也就是宋朝建立第七年去世的，活了四十九岁。他的祖上是唐朝的宗室，当然宗室多了，有的宗室到后来不免就没落了。他爷爷那一辈儿从长安迁出来了，就到了山东的营丘，现在还是叫营丘，等于是迁到海边了，所以在绘画界被称为李营丘。他是我们北派画家的大家。先说李成，然后再说南北派。李成的画主要是画山，画石头，非常之多。资料上记载，说李成画的石头好像云彩一样会动，画的树林好像螃蟹的爪子一样。他流传到后世的作品，欧阳修说所有的人家都有他的画，我们现在看到的大约不超过十幅，主要存放的地方一个是中国北京的故宫博物院，一个是台北故宫博物院，再就是日本、法国、英国，当然他们属于八国联军侵略中国弄走的。那就很早了，1860年左右，150多年前的事儿了。他们那些将军攻进北京以后，他们懂哪些值钱那些不值钱，就偷走了，所以很多名画现在都在外国。 巨然也是山水画，和李成不一派。他是南方的僧人，他本来是南唐的。南唐这个王朝很有意思，李煜作为南唐的皇帝在词坛诗坛上有很高的地位，他偏偏是个亡国之君。这个巨然呢，也是南唐李煜那个朝代很著名的画家，在宋朝依然非常著名。我们前边说了，宋初大将曹彬和潘美十万兵马灭南唐，这个巨然是跟李煜一块儿被曹彬献给赵匡胤的“礼物”。可见，当时开国的将领不是莽夫，知道什么重要。巨然作为和尚，没什么罪，赵匡胤就让巨然去开宝寺。我们前边讲《开封斜塔》就建在开宝寺，这时候还没建塔。巨然专攻江南山水画，他的师父叫董源，具体董源教过他没有咱不清楚，但是巨然画的山水画跟董源的风格类似，所以两人并称“董巨”，都是南方山水画派的鼻祖，都有真迹流传后世。我在网上大约查了一下，董源、巨然这些真迹如果能搞到，别说百万富翁、千万富翁了，估计一下就成亿万富翁了，基本搞不到。因为这些真迹大多存放于故宫博物院啦，英国、法国、美国、日本，他们都作为博物馆、艺术馆的镇馆之宝。这是巨然，下边说包鼎。 包鼎，欧阳修对于包鼎多说了几句，估计欧阳修也料到了，他在绘画史上不会有太高的地位。因他包鼎专画一种东西，只是画虎，其他的不画，所以他在绘画上走的路非常窄。但是就因为这个路很窄，他能使得画虎作为生计世世代代传下去。虽然对后代有好处，但是在绘画史上没有他的名字，只是欧阳修在这儿对他非常赞佩。他祖上是画虎的，到他这儿画得最好，到他的后代又没有超过他的。我们如果有幸碰到一幅画虎的作品，署名是包鼎的话，那就要注意了，就要仔细钻研了。 下面再说赵昌，画花果。这个赵昌，其实跟南北画派又不一派。根据百度显示，他是四川的，广汉剑南人，就是我们现在四川剑阁以南的人。他画的花果，与一百多年以后的宋朝皇帝宋徽宗画的花果是并驾齐驱的，齐名的。所以他也有名画流传在世上。他的名画有《四喜图》、《粉花图》、《写生蛱蝶图》等等。 |
