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慢性子的“小师傅” 长雨后的第三天，太阳虽然还没恢复先前的劲道，但空气中已颇有些舒爽的味道了。 我又一次拨通了小姚的电话。 “湿度还有点大，不能下，再等等吧。”那边的声音依然不急不慢。 “画交给小姚，就急不得。”想起朋友的提醒，我这才信了。 小姚全名姚文俊，我与他相识于半年前，起因是外地一位朋友将收藏的一幅晚清花鸟画托我带回扬州，并指明：“要交给姚师傅，他擅长修补古画”。说实在的，当时我压根不知道扬州城还有一位“姚师傅”，回来后七弯八绕，才打听到了他的住处。 在我的想像里，能把古画伺弄得不错的人，一定胡子白了一大把，可当我敲开门，迎面而立的竟是一个稚气未脱的“男娃娃”。 “我二十五了，长得嫩。”他挠着圆乎乎的头，有些羞赧地解释。 “挺可爱的一个孩子。”我在心里说。 他将我让进屋。这是一套普通民居，客厅挺大，约有十五六个平方，但没有常见的沙发和餐桌，只有一张硕大的红色工作台几乎占据了整个空间。四周墙壁上，顶天立地贴满了白色的木板，板面上，平整地贴着几幅字画。
裱画工作台与“挣”画的板壁 他将我带来的东西，轻轻地，在工作台上展开。近乎褐色的画面、龟甲似的裂纹、数十个蛀洞一一呈现。 他微微皱起了眉。 在朋友处已经被这画“吓倒”过的我，心里一咯噔：“恐怕真的没救了！” 可不一会儿，小姚松开了眉，朝我点点头：“我试试，但时间会有点长。” 以为要负朋友之托，忽然见到转机，我不禁一阵欣喜：“没关系，能整好就行。” 然而，接下来的过程大大超出了我的预期。足足半年，我电话打过，人也去过，得到的回答都是温吞吞的一句“这画难整，得等。” 好不容易，半年过后，画修好并上了墙，却又遇到了连绵阴雨。“雨天，画千万不能下墙，否则会影响平整度。”得，再等吧。终于，雨停了，可他还说不行，空气不够干燥。这一等，就等到了今天，掐指一算，整整两百个日子。 “这小师傅，性子可真慢，不过，这活儿还真的全凭一个‘慢’。”我自言自语地说。 一根纤维也不能放过 “这段时间我在‘揭裱’，这是古画修复的第一道工序，也是最考验耐心的。如果揭得不好，画心就破坏了。”那半年里，我时常去“观察”小姚的工作进度，每次，小姚都会轻言慢语地给我讲解一些古画修复知识。他说，如果把古画修复比作给人整容，“揭裱”就相当于整前的“清洗”。 那会儿，画被他正面向下覆在桌案上，并已用排刷蘸开水烫过，原先的托裱已经软化和松浮，只待揭去裱层。然而，由于画作年代久远，加上被水浸湿，宣纸已是薄如蝉翼，一些部位的颜料和墨迹都已历历可见。 小姚弓起腰，眼睛凑近画作，然后伸出一个指尖，在纸背轻轻摩擦。随着指尖的细微移动，有丝屑样的东西不断滑落下来。小姚说，这是原来装裱材料的纤维。
揭裱时，古画原裱的纤维一根也都不能遗漏。 在我“观察”的两个多钟头里，小姚始终重复着这一个动作，而到我离开时，他只揭完了五厘米见方的一小块画作。“一根纤维也不能放过，否则，重新装裱时就会硌着，不服帖。”送我出门时，他揉揉后脖颈，憨憨一笑。 三个月后，我又至小姚处，他没搓纤维，而是埋头在一堆颜色各异的旧纸中翻东找西。 “马上要‘接补’了，我在找纸。”小姚直起身子，领我看那张已经揭完的画。与三个月前的“蓬头垢面”相比，此时的画，仿佛一个沐浴过的女子，面容清新了许多。 小姚说，接补相当于整容中的植皮，即在画作破损处用颜色相近的纸补上。他收集了很多古旧纸张，但有时仍不能满足需要，比如这一回，由于画作颜色比较特别，就没能找到匹配的纸张，只得自己动手染色了。他用毛笔蘸上颜料，在宣纸上试染数十遍，终于达到了理想的效果。 高水平的接补必须做到“天衣无缝”。小姚用马蹄刀轻刮破损处的边缘，使之形成坡度，并用手指轻搓出毛口。再用毛笔蘸稀浆水，顺毛口的方向涂刷。然后将选配的补料，对准毛口经纬拼接上去，取湿毛巾将其按实，趁湿把补料显露处的多余部分刮口子，搓毛口，使其与原作完全融合。他说，这道工序最考验技术，否则，接补处就会像一块疤痕，大大影响画作的美观。 我在一旁看得几乎发呆。这等细工，我即使用尽毕生心力，也许都是无法抵达的吧。 笔底也要有功夫 五个月的时候，小姚告诉我，接补过的画已经托了心，挑了脏，刷了胶矾水，并上墙挣过了，下一步是“全色”，形象点说，就是“描眉抹唇”。 书画装裱中有许多专业术语，行外人很难理解，譬如“挣”，是指将书画贴在板壁上，使之平整。我曾经笑问小姚，为何叫这个字眼？他说，中华武术里有个词叫“挣开筋骨”，使出丹田之力，筋骨才能开张，书画同理，只有全力拉伸，纸或绢才能平展。 果然，在小姚家的板壁上，我看见“挣”在那儿的画，褶皱全无，平整如镜，已然焕发出了新的模样。 至于为何要刷胶矾水，他说，一是为了减小画心的伸缩率，使之上墙后更平展；二是为了接补时易于固定颜色；三是为了锁住老画中的黄水，避免镶边时污染绫绢。 小姚和我闲聊时很是俏皮，可当他提起笔时，笑容立刻从脸上消失，神情变得十二分的专注。他顺着接补边缘的图案和颜色，调好墨彩，细心而从容地，在补料处将缺损的内容一一接上。
在古画的缺损处补上相应的图案和颜色，即为“全色”。 这幅花鸟最严重的破损，在于一只鸟儿的眼睛少了近四分之三。朋友说，这只眼就是画的灵魂，如果接不上，这张画也就死了。可小姚一番巧勾润点，几分钟后，一只灵光闪烁的眼睛便跃然纸上。 “你还会作画？”我不禁惊诧了。 |
